رؤيا من الماضي

كاثي أوتين

في خلفية الصورة، توجد في غرفة النوم طاولة زينة بيضاء اللون على الطراز الفرنسي، ينعكس في مرآتها سرير بأغطية مزينة ومزخرفة بأوراق الورود الحمراء المتساقطة. ربما تم شراؤها لعروس أو لزوجين متزوجين حديثاً يزينان غرفة نومهما الأولى في الموصل شمال العراق، خلال السنوات التي سبقت حرب داعش، يجعلني هذا المشهد أن أفكر في حب جديد واستقرار وخيالات بنية داكنة جميلة.

هناك شهادة مؤطرة على الحائط أصغر من أن تقرأ، والضوء القادم من خلال الستائر الشبكية ذهبي اللون، وهناك فانوس نفطي أحمر على طاولة الزينة. البقعة الحمراء الأخرى الوحيدة في الغرفة هي المنديل المستخدم لربط الرجل المعصوب العينين المتدلي من معصميه من السقف. يتم تحريك الرجل، معلق بطريقة ستربادو ، بسلاسل تتدلى من بين عقدة المنديل الأحمر. (Strapado Style)

يقف جندي يرتدي زياً مموهاً، أمام الرجل المعلق، وإحدى يديه على خصره، مرتدياً قبعة البيسبول بشكل معكوس الى الخلف، يظهر إشارة الإبهام للمصور، هناك تضارب ورعب في الوضعية المريحة التي يتخذها الجلاد مع الموقف. لماذا ننظر إلى هذه الصورة؟

كان الوقت ليلاً في ملجأ ضد القنابل بالقرب من بلدة خانقين، شمال شرق بغداد في العراق. إنها منتصف الثمانينيات، أثناء الحرب العراقية الإيرانية، والمصور علي أركادي طفل. تمسك أمه بساقيه وهو ينام وتروي له الحكايات على ضوء الشموع؛ من حين لآخر، يحدث انفجار، ويصاب الجيران والأقارب في الملجأ بالتوتر.

يلقي الرجال نظرة خاطفة خارج الملجأ ويستنشقون الهواء وينظرون إلى الأضواء المتغيرة للانفجارات. يتداولون عبارات “لم يحدث شيء!” ويعودون للأسفل. أخبرني علي وهو يفكر في طفولته: “كانت كاللوحة والفيلم، كنا نشعر بالأمان تقريبًا هناك”. “عند إطلاق صفارة الإنذار، كنا نلعب لعبة، كان والدي وأمي يطلبان من كل طفل التمسك ببطانية والركض بهذه الطريقة ثم في الاتجاه الآخر خلف الجدار إلى الملجأ”. هذه ذكريات جميلة عن الأسرة، يتخللها الأدرينالين والخوف.
لم يكن هناك تيار كهرباء في المنزل تلك الليالي، لكن المذياع كان يعمل بالبطارية، يصف المقدم الإذاعي في موجز فترة توقف المعركة. يتذكر علي عائلته وهم يأكلون ويشربون معاً تحت ضوء المصباح حتى الساعات الأولى من الصباح قبل انطلاق صفارات الإنذار ليعودوا إلى الملجأ لاحقًا. عند تغطيته حرب داعش بصفته مصوراً صحفياً، شعر علي بالاختلاط المألوف بين الخوف والصداقة الحميمة والهدف.

أجبر صدام حسين أسرة علي على الانتقال من خانقين إلى دربنديخان، ١٠٠ كيلومتر شمالاً، عام ١٩٩٩، لأنهم أكراد. بدأ علي هناك بالعمل في مجال تغليف السيارات من الداخل مع عائلته لكسب بعض الأموال الإضافية لوالدته.
أراد والد علي منه أن يصبح محامياً وأن يعيش حياة كريمة بعد سنوات الحرب الصعبة والعقوبات الاقتصادية، ولفترة من الوقت، بدا الأمر وكأنه احتمال، لكن النظام السياسي في العراق سرعان ما انهار تحت الاحتلال الأمريكي في عام ٢٠٠٣.
عاد علي في العام نفسه إلى خانقين وحاول أداء امتحاناته في مدينة بعقوبة بمحافظة ديالى. بعد فترة وجيزة، أطلق المتمردون النار على صديق علي مع مجموعة من طلاب الشرطة في نفس البلدة، مما أجبر علي على التخلي عن الدراسة. أصبح الفن والرسم من وسائل الراحة الوحيدة لديه، والتحق بمعهد الفنون الجميلة في خانقين. وفكر مرة أخرى في الظلال والضوء المنعكس على جدران الملجأ وتذكر وجه والدته وهي تحتضنه، مثل شيء من لوحة رامبرانت (Rembrandt painting).

كان التعذيب موجوداً في خلفية حياة علي، استخدمت كأداة للتحكم وجمع المعلومات في عهد صدام، ومن قبل الاكراد، وأثناء الحرب العراقية الإيرانية، وتحت الاحتلال الأمريكي، ومن قبل داعش، ومن قبل الجيش العراقي.
بعد دراسته للفنون الجميلة كرس علي حياته لتوثيق حرب داعش وشرح الآثار التي خلفتها على أبناء وبنات وطنه. تُظهر صوره منذ ذلك الوقت المعارك في الخطوط الأمامية وعائلات هاربة، مع ومضات من الحميمية والفرح، يروي كل إطار من صوره قصته مرارًا وتكرارًا؛ في كل مرة يتطفل فيها الماضي.

الرجال الذين عذبوا الأسرى واغتصبوا وقتلوا المدنيين في صور علي لمعركة الموصل كان من المفترض أن يكونوا جنوداً أبطالاً في الحرب، لكن تلك كانت نسخة أخرى من العراق ذات اللون البني الداكن التي تظهر عادة في تقارير المراسلين الأجانب. في بعض الأحيان، كان هؤلاء المراسلون يظهرون العراق على أنه أرض الوحوش التي تقوم بأشياء فظيعة مع بعضها البعض. لم أكن بعيدةً، مع مجموعة مختلفة من الجنود عندما كان علي يلتقط الصور التي ستجبره على مغادرة بلاده، لم أر ما رآه علي، لقد تطلب الأمر تجارب علي وذاكرته وصبره ليكشف الحقيقة.

لا تقدم صور علي أبدًا نسخة واحدة فقط من العراق، مثل العقل الذي يكتشف الشيء الذي نريد نسيانه أكثر من غيره، فإن القلق الذي نشعر به عندما ننظر إلى عمل علي هو بالتحديد السبب الذي يجب أن ننظر إليه.